دوق ودوقة وندسور

دوق وهولندا وندسور في جراند كانيون

إذا امتدت قائمة Bet-tina Zilkha الدولية لأفضل الأزياء إلى الأزواج ، فسيكون دوق ودوقة وندسور ملكًا وملكة. كأفراد ، كان تأثيرهم على أزياء القرن العشرين كبيرًا ، لكنه كان لا يمكن تعويضه معًا. من الثلاثينيات إلى الستينيات ، كان التأثير الذي مارسته أكثر وضوحًا للانتباه الإعلامي الذي زاد من تأثيرها على خيال الجمهور.




سيرة الأمير إدوارد ، دوق وندسور ودوقة وندسور ، ني بيسي واليس وارفيلد

ولد دوق وندسور أمير يورك إدوارد في 23 يونيو 1894. بوفاة جده الملك إدوارد السابع في عام 1910 ، توج والده الملك جورج الخامس. ، وفي عيد ميلاده السادس عشر ، أمير ويلز.



وظائف لعمر 16 سنة
مقالات ذات صلة

ولدت بيسي واليس وارفيلد ، التي أصبحت دوقة وندسور ، في بنسلفانيا في 19 يونيو 1896. كانت نشأتها ، باعترافها ، متواضعة وغير استثنائية. عندما قابلت الأمير إدوارد ويلز لأول مرة حوالي عام 1930 ، كانت قد تزوجت مرتين. كان زوجها الأول إيرل وينفيلد سبنسر جونيور ، والثاني هو إرنست ألدريتش سيمبسون ، وهو أمريكي يعيش في لندن.





من المسلم به عمومًا أن أمير ويلز والسيدة سيمبسون بدأا علاقتهما في عام 1934. بعد وفاة الملك جورج الخامس ، تم إعلان الأمير الملك إدوارد الثامن في 20 يناير 1936. في ذلك الصيف ، اصطحب السيدة سيمبسون على متن يخت. عطلة في شرق البحر الأبيض المتوسط. خلقت التغطية الصحفية للرحلة فضيحة ، مما أدى إلى تعقيد قرار الملك بالزواج من السيدة سيمبسون. رفض البرلمان طلب الزواج من الملك على أساس وضع السيدة سيمبسون كعامة أجنبي مطلقة مرتين. تلا ذلك 'أزمة دستورية' أدت إلى تنازل الملك عن العرش في 11 ديسمبر / كانون الأول 1936. وأوضح في خطاب التنازل عن العرش: 'يجب أن تصدقني عندما أقول لك إنني وجدت أنه من المستحيل تحمل العبء الثقيل للمسؤولية والتفريغ' واجبي كملك كما أرغب في القيام به بدون دعم المرأة التي أحبها (زيجلر ، ص 331).

بعد تنازله عن العرش ، أصبح صاحب السمو الملكي دوق وندسور ، وبعد زواجه من السيدة سيمبسون في 3 يونيو 1937 ، أصبحت دوقة وندسور. ومع ذلك ، فإن لقب صاحبة السمو الملكي لم يُمنح لها مطلقًا. بصرف النظر عن قضاء الوقت في جزر البهاما خلال الحرب العالمية الثانية ، ظل دوق ودوقة وندسور في المنفى في فرنسا لبقية حياتهما. توفي الدوق في 18 مايو 1972 ، بينما توفيت الدوقة ، التي شوهدت للمرة الأخيرة في عام 1975 ، في 24 أبريل 1986.



الدوق: اتجاه واضع

دوق ودوقة وندسور في كاسكايس ، البرتغال - 1940

دوق ودوقة وندسور في كاسكايس ، البرتغال - 1940

كان دوق وندسور ، أكثر من أي فرد آخر ، مسؤولاً عن تغيير ملابس الرجال في القرن العشرين. لم يؤثر تفضيله الشخصي لرفض المفاهيم الفيكتورية والإدواردية على الرجال من جيله فحسب ، ولكن أيضًا - كما يُنسب إلى شانيل لعملها مع النساء - خلق نموذجًا حديثًا لا يزال قائماً حتى يومنا هذا. ما قاله نيكولاس لوفورد عنه في ثلاثينيات القرن الماضي ظل صحيحًا بالنسبة للدوق طوال حياته ، 'في عالم يميل فيه الرجال إلى الظهور أكثر فأكثر ، يبدو أنه يتمتع أكثر من أي وقت مضى بالقدرة على أن يبدو وكأنه لا يشبه أي شخص آخر' (مينكس) ، ص 95).



فضل دوق وندسور الملابس المريحة التي تسمح بحرية الحركة ، وهو أسلوب وصفه بـ 'اللباس الناعم' (دوق وندسور ، 1960 ، ص 110). في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان من أوائل الرجال الذين ارتدوا سترات غير مُبطنة وغير منظمة. من 1919-1959 ، صنعها له فريدريك شولت ، وهو خياط هولندي المولد ومقيم في لندن ، لم يوافق على أي شكل من أشكال المبالغة في أسلوب السترة. كما علق الدوق في ألبوم العائلة ، أطروحته عن الأسلوب المكتوبة في عام 1960 ، 'كان لدى شولت معايير صارمة فيما يتعلق بالتوازن المثالي للنسب بين الكتفين والخصر في قصة معطف لتكسير الجذع الذكوري' (دوق وندسور ، 1960 ، ص 99). كانت أكمام سترات الدوق مزينة عادةً بأربعة أزرار ، وكان يفضل الجيوب المربوطة بدلاً من الجيوب.



قبل الحرب العالمية الثانية ، قام فورستر وابنه في لندن بتصميم سراويل الدوق. أوضح الدوق: 'لم يكن لدي قط بنطلون من صنع شولت'. كرهت قطعهم ؛ صُنعوا ، كما هو الحال في السراويل الإنجليزية ، ليتم ارتداؤها مع أقواس عالية فوق الخصر. لذا فضلت ارتداء حزام بدلاً من مشدات مع بنطلون ، على النمط الأمريكي ، كما فعلت أنا ، كنت دائمًا أجعلها مصنوعة من قبل خياط آخر '(دوق وندسور ، 1960 ، ص 103). مقابل كل سترة صنعها الدوق ، تم إنتاج زوجين من البنطلونات. كان يرتديها في تناوب صارم. في عام 1934 ، قام مع شقيقه دوق يورك وابن عمه اللورد لويس مونتباتن باستبدال الذباب التقليدي بذباب مضغوط. كان الدوق مدخنًا شرهًا طوال حياته ، وأصدر تعليماته إلى Forster و Son بصنع سرواله بجيب أيسر أعرض قليلاً بدون قفل ، مما يتيح له الوصول بسهولة إلى علبة السجائر الخاصة به ، والتي كان يحملها دائمًا في جيبه الأيسر. فضل الدوق البنطلونات ذات الأصفاد أو المقلوبة. مع اعتماد قيود التقنين في بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية ، والتي حظرت عمليات المشاركة ، قدم جميع الطلبات اللاحقة مع H. Harris ، وهو خياط مقره في نيويورك.

صنعت شركة Peal and Co. بلندن أحذية الدوق ، وقبعات Lock and Co ، وقبعات Hawes و Curtis وقمصانه وربطات العنق. كان يفضل القمصان ذات الأصفاد والياقات الناعمة غير المخططة ، وكان يرتدي ربطات العنق ، التي طلبها ببطانات داخلية سميكة ، مع عقدة عريضة 'أربعة في اليد'. على الرغم من الرأي العام ، لم يرتدي دوق وندسور ، في الواقع ، أسلوبًا يُعرف باسم 'عقدة وندسور'. كما يشرح ، 'ما يسمى بـ' عقدة وندسور '، كان أعتقد أن ارتداء الملابس المنظمة للجنرال موتورز أثناء الحرب ، عندما تبناه طلاب الجامعات الأمريكية أيضًا. لكن في الحقيقة لم أكن مسؤولاً عن هذا بأي حال من الأحوال. كانت العقدة التي أطلق عليها الأمريكيون اسمي عبارة عن عقدة مزدوجة في ربطة عنق ضيقة - 'Slim Jim' كما يطلق عليها أحيانًا '(دوق وندسور ، 1960 ، ص 116).

ماذا أقول لشخص ما عندما يموت شخص ما

كرجل رياضي مخلص ، أولى دوق وندسور اهتمامًا خاصًا بملابسه الرياضية. في عشرينيات القرن الماضي ، شاع ارتداء الملابس الرباعية الزائدة ، والتي أصبحت لباسه القياسي للصيد والأنشطة الرياضية. لم يعجبه النمط التقليدي مع الأربطة أسفل الركبتين ، فقد طور نسخة فضفاضة مع بطانة قطنية ناعمة ، كان يرتديها أقل قليلاً من الأربع بوصات التقليدية أسفل الركبة. عند لعب الجولف ، كان يرتديها مع جوارب Argyle ذات الألوان الزاهية وسترات Fair Isle. وتعليقًا على دور الأمير في اللعب ، أشار لوفورد ، 'لقد كان صاخبًا جدًا في الطريقة التي يخلط بها شيكاته ، لكنه كان يمثل أسلوبًا لجيله' (مينكس ، ص 102).

مثل ملابسه الرياضية ، عبّر لباس الدوق المرتفعات عن استخدامه المسرحي والجريء للألوان والنمط والملمس. كان يرتدي القمصان ، التي غالبًا ما يصنعها تشالمرز أوف أوبان أو ويليام أندرسون وأولاده في اسكتلندا ، في أماكن غير رسمية ، عادةً في 'The Mill' ، ملاذ وندسور في عطلة نهاية الأسبوع خارج باريس. كان يرتديها مع سبوران من الجلد ، حيث كان يخزن سجائره. فضل الدوق 'الترتان الذي لي الحق في ارتدائه - Royal Stuart، Hunting Stuart، Rothesay، Lord of the Isles، Balmoral' (The Duke of Windsor، 1960، p. 128). في ألبوم العائلة ، يصف الدوق ارتداء بدلة من Rothesay التي تصطاد الترتان ، والتي كانت في الأصل ملكًا لوالده ، والتي أثارت رواج الترتان في الخمسينيات ،

لقد ارتديته ذات مساء لتناول العشاء في La Croe بالقرب من أنتيب ، حيث عشت أنا والدوقة لفترة من الوقت بعد الحرب الأخيرة. ذكر أحد ضيوفنا هذه الحقيقة لصديق في تجارة الأزياء الرجالية ، والذي أرسل الأخبار على الفور إلى أمريكا. في غضون بضعة أشهر ، أصبح الترتان مادة شائعة لكل أنواع الملابس الرجالية ، من سترات العشاء والكمربوند إلى سروال السباحة وشورتات الشاطئ. في وقت لاحق امتد الجنون إلى الأمتعة (دوق وندسور ، ص 129). '

كان من أبرز ابتكارات دوق وندسور في مجال الملابس تقديم بدلة سهرة زرقاء منتصف الليل في عشرينيات القرن الماضي ، كبديل لبدلة السهرة السوداء التقليدية. وأوضح أنه يرغب في تعزيز مكانته الأنيقة في الصحافة الشعبية وكذلك تلطيف ملابس الرجال الرسمية ،

'لقد تم إنتاجي' في الواقع كقائد للموضة ، حيث كان يرتدي الملابس كرجال عرض لي والعالم جمهوري. كان الوسيط في هذه العملية هو المصور ، الذي تم توظيفه ليس فقط من قبل الصحافة ولكن من خلال المهنة ، وكانت مهمته هي تصويرني في كل مناسبة ممكنة ، عامة أو خاصة ، مع التركيز بشكل خاص على ما تصادف أن أرتديه ( دوق وندسور ، 1960 ، ص 114). '

أدرك أمير ويلز أنه في التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود ، على عكس الأسود ، سمح اللون الأزرق في منتصف الليل بتفاصيل الخياطة الدقيقة ، مثل طية صدر السترة والأزرار والجيوب ، لتصبح أكثر وضوحًا.

من خلال هذه الصور ، أثر دوق وندسور على رجال الموضة من جيله ، وبالفعل يستمر في التأثير على الرجال العصريين اليوم. من خلال تصميماتهم ، يكرّم رالف لورين ، وبول سميث ، وشون جون كومبس ، ومجموعة من مصممي الملابس الرجالية الآخرين ، أسلوب دوق وندسور الذكي والرائع في تقديم الذات. كما ديانا فريلاند (1906-1989) ، محرر هاربر بازار و مجلة فوج قال عنه: هل له أسلوب؟ كان لدوق وندسور أسلوبه في كل إبزيم من نقابته ، وكل شيك من بدلات بلده (مينكس ، ص 126).

الدوقة: أتباع الاتجاه

فستان سهرة Palmyre من Christian Dior

ثوب كريستيان ديور لصاحبة السمو الملكي ، 1952

لماذا يبدو وشمي باهت

على عكس الإحساس الفطري بالأسلوب لدوق وندسور ، فإن تقديم دوقة وندسور لنفسها ، كما لاحظت سوزي مينكس ، محرر الأزياء في إنترناشونال هيرالد تريبيون ، كان `` نتاج جهد صارم وليس ذوقًا موروثًا أو طبيعيًا '' (ص. 95). كانت صورة للأناقة ، تفضل الملابس البسيطة المصممة بدون تفاصيل أو زخرفة لا لزوم لها. بقيت على قائمة أفضل الأزياء العالمية لأكثر من أربعين عامًا ، وعند وفاتها في عام 1986 ، علقت إيل قائلة: 'لقد رفعت الرصانة إلى شكل فني' (مينكس ، ص 95).

كان الطاهر هو السمة المميزة لأسلوب دوقة وندسور الشخصي. وكما علق سيسيل بيتون (1904-1980) ، وهو مصور بورتريه بريطاني ، 'إنها تذكر واحدة من الحقائب الأحدث والأناقة ، وهي صغيرة الحجم مثل حقيبة السفر في فويتون' (بيتون ، ص 27). كان انطباع بيتون الأول عن الدوقة ، الذي تشكل في عام 1930 قبل أن تحصل على لقبها ، أقل من مفضل. لقد ذكرها بأنها 'عضلة وخامة العظام في مخملها الياقوتي الأزرق' (Tapert and Edkins ، ص 92). بعد أربع سنوات ، عندما التقيا مرة أخرى ، تغيرت الدوقة. وعلقت بيتون قائلة: 'لقد أحببتها كثيرًا. لقد وجدتها مشرقة وذكية ، محسنة في المظهر والأناقة '(Tapert and Edkins ، ص 92). كانت السيدة ميندل (إلسي دي وولف) ، التي ظلت صديقة ومرشدة دوقة وندسور طوال حياتها ، مسؤولة إلى حد كبير عن تحول السيدة سيمبسون. كانت الليدي ميندل هي التي عرّفتها إلى ماينبوشر ، التي كان عليها أن تلبسها حتى تقاعد في عام 1971. وكما علق فريلاند ، 'كانت ماينبوشر مسؤولة عن بساطة الدوقة الرائعة واندفاعها' (مينكس ، ص 98).

كان على ماينبوشر أن يصنع طقم زفاف دوقة وندسور وبنطلون. تضمنت مجموعة الزفاف فستانًا بسيطًا بطول الأرض وسترة ذات أكمام طويلة من الكريب الحريري 'واليس بلو'. تم تطوير اللون خصيصًا بواسطة Mainbocher ليعادل لون عيون دوقة وندسور. استكمل الفستان أسلوب الدوقة في تقشف الموضة ، لكونه متواضعًا ولكن ليس متعقلًا. بعد وقت قصير من زواجها ، تم بيع نسخ من الفستان في تجار التجزئة مقابل جزء صغير من تكلفة النسخة الأصلية ، من 25 دولارًا في Benwit Teller إلى مجرد 8.90 دولارًا في Klein نقدًا وحملها. في غضون بضعة أشهر ، شق فستان 'Wally' طريقه إلى الولايات المتحدة ، حيث كان متوفرًا في المتاجر الكبرى بمجموعة متنوعة من الأساليب والألوان والمواد.

أصبح سيسيل بيتون المصور غير الرسمي لدوقة وندسور. في هذا المنصب ، كان قادرًا على لعب دور مهم في بناء وتصوير صورتها العامة. في الواقع ، التقط بيتون صورًا لحفل الزفاف الملكي في اليوم السابق للحفل الفعلي. قبل عدة أسابيع من الزواج ، التقط أيضًا سلسلة من الصور الشهيرة لدوقة وندسور وهي ترتدي عارضين من مجموعة Elsa Schiaparelli لربيع وصيف 1937 ، بما في ذلك 'فستان Lobster' الأسطوري بطبعة صممها سلفادور دالي. مثل تصميمات Mainbocher ، كانت ملابس Schiaparelli جذابة للجمالية الصارمة والمقيدة لدوقة وندسور. لقد أحببت بدلات Schiaparelli المسائية ، على وجه الخصوص ، وجعلتها علامتها التجارية. في الواقع ، كانت الدوقة هي الأكثر أناقة في بدلاتها الأنيقة والمصممة بدقة ، وهو المظهر الذي أشارت إليه سيسيل بيتون باسم 'بدلات الصبي المريحة' (مينكس ، ص 102).

في حين أن ملابس النهار لدوقة وندسور تميل إلى أن تكون بسيطة وبسيطة ، فإن ملابسها المسائية كشفت عن حساسية أكثر أنوثة ورومانسية. وكما علقت دانييل بورثولت من إيف سان لوران ، 'كان أسلوب صاحبة السمو الملكي رزينًا في النهار والخيال والأصالة في الليل' (مينكس ، ص 116). خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، فضلت دوقة وندسور ماينبوشر وشياباريللي وفيونيت ، بينما فضلت بعد الحرب العالمية الثانية ديور وجيفنشي وإيف سان لوران. كانت ترتديها مع حذاء من تصميم روجر فيفييه ، الذي بدأ العمل في House of Dior في عام 1953. وفقًا لفريلاند ، كان أحد ابتكارات دوقة وندسور العديدة في مجال الملابس هو فستان السهرة القصير.

تضمنت وصفة دوقة وندسور 'الرصانة بالنهار والخيال في الليل' مكونات من الذكاء والسخرية ، غالبًا ما يتم التعبير عنها في استخدامها المفرط للمجوهرات. تنافس صائغا المجوهرات المفضلان لديها ، كارتييه وفان كليف وآربلز ، مع بعضهما البعض لتزويد الدوقة بمزيد من الإبداعات الفخمة والمبتكرة. أثبتت بدلات دوقة وندسور اليومية البسيطة أنها الخلفية المثالية للدبابيس والأساور والأقراط والقلائد المتألقة ، كما فعلت الحلويات الرومانسية التي ترتديها في الليل. كان من أكثر قطع المجوهرات التي لا تنسى لها سوارًا مصنوعًا من الصلبان المرصعة بالجواهر ، والذي ارتدته في حفل زفافها. يمثل كل صليب 'نقطة انطلاق في قصة حبهم ، وصليبًا كان عليهم أن يحملوه' (مينكس ، ص 151).

أخبرت دوقة وندسور ذات مرة صديقتها وصديقها المقرب إلسا ماكسويل ، 'لقد تخلى زوجي عن كل شيء من أجلي ... أنا لست امرأة جميلة. ليس لدي ما أنظر إليه ، لذا فإن الشيء الوحيد الذي يمكنني فعله هو ارتداء ملابس أفضل من أي شخص آخر '(Tapert and Edkins، p. 97). لكنها فعلت أكثر من ذلك بكثير. لم يقتصر الأمر على ارتداء ملابسها لتعزيز خصوصيات جسديتها ، وتعزيزها من خلال تسريحة شعر ألكسندر ، ولكنها كانت ترتدي وعيًا بكيفية تلقي صورتها من قبل كل من الصحافة والجمهور. وكما لاحظ فريلاند ، 'كان لها موقعها وتلبسه' (مينكس ، ص 138). في هذا الصدد ، كان لها تأثير دائم على النساء الملكيات ونساء الدولة على حد سواء ، وربما كان أبرزها جاكلين كينيدي وديانا أميرة ويلز.

أنظر أيضا ديانا أميرة ويلز؛ أيقونات الموضة. مجلات الموضة ؛ ملابس رسمية للرجال ؛ مينبوشر. ربطات العنق والرقبة. اللباس الملكي والأرستقراطي ؛ إلسا سكياباريلي ترتان.

فهرس

سيسيل بيتون. سجل قصاصات سيسيل بيتون. نيويورك: أبناء تشارلز سكريبنر ، 1937.

دوقة وندسور. للقلب أسبابه. نيويورك: شركة D. McKay ، 1956.

دوق وندسور. قصة ملك. نيويورك: بوتنام ، 1951.

فقدان حيوان أليف ماذا أقول

-. ألبوم العائلة. لندن: كاسيل ، 1960.

وزيرة الصحة سوزي. 1988. أسلوب وندسور. توبسفيلد ، ماساتشوستس: سالم هاوس للنشر ، 1988.

سوثبيز. دوق ودوقة وندسور. نيويورك: Sothebys ، 1997.

تابرت وأنيت وديانا إدكينز. قوة الأسلوب: المرأة التي حددت فن العيش الكريم. نيويورك: كراون ، 1994.

زيجلر ، فيليب. الملك إدوارد الثامن. لندن: كولينز ، 1990.